ANN ARBOR, Michigan—Series televisivas como “Xena, la Princesa Guerrera” y “La Juez Amy” redefinen a la mujer en roles dramáticos al relatar historias sobre la diversidad en sus vidas, según un análisis de la Universidad de Michigan difundido hoy, lunes.

A mediados de la década de los 90, se lanzaron más dramas televisivos para colocar en relieve a caracteres femeninos en roles protagónicos, y muchas de estas series tuvieron éxito, según Amanda Lotz, profesora ayudante de Estudios de la Comunicación la Universidad de Michigan.

“Llevó el éxito de varios caracteres femeninos y también cambios en la empresa televisiva para redefinir la forma en que las mujeres son retratadas en televisión”, dice Lotz.

La investigadora espera que en el futuro, otras series femeninas, indaguen en historias sobre las vidas de mujeres que aún faltan, como caracteres que son lesbianas, de color, que viven en relaciones estables o que no practican carreras gratificantes.

El análisis de Lotz se centra en 16 series con caracteres femeninos transmitidos por televisión a finales de 1990 y a comienzos del 2000. Todas las series se basan en la historia de una o más mujeres y amplían notablemente los tipos de caracteres presentados en el pasado de la televisión.

El número de dramas que enfocaban a mujeres subió a 14 en 1985—1994, de 8 series en los años 1975—1984. El número ha crecido a 37 series en 1995—2005, llegando a su máximo en el año 2000, cuando los ejecutivos de televisión se percataron del valor de la audiencia femenina.

Desde los comienzos de la televisión en la década de los 40, la televisión retrataba a menudo a las mujeres como esposas y madres que no trabajaban fuera de la casa. Si las mujeres tenían roles protagónicos, eran reducidos a los de las comedias, como el “Show de Lucy” “El Show de Mary Tyler Moore” , y “Murphy Brown,” o a caracteres individuales en escenarios dramáticos dominados por hombres.

Las mujeres lograron papeles centrales en narrativas dramáticas con énfasis en aventuras, como “Los Vengadores”, “La Mujer Policía”, pero a menudo se asociaban con un hombre. A finales de la década de los 70, se crearon algunas series prescindiendo de los socios masculinos, incluidas “Los Ángeles de Charlie”, “La Mujer Maravilla” , “La Mujer Biónica”. Como sus antecesoras, estas mujeres confiaban más que nada en su atractivo, sin embargo figuraban en roles de poder, explica Lotz.

Las series que mostraban atractivo y poder tuvieron un cambio en 1982, cuando aparecen las hábiles policías femeninas “Cagney y Lacey” y también llevó a papeles más bien convencionales como en “La Reportera del Crimen” (1984), “Hermanas” (1991) y “Tocada por un Ángel” (1994).

La situación cambió significativamente con heroínas de poder, tales como “Buffy, la Cazavampiros” y “Xena, la princesa guerrera” que ofrecen complicadas representaciones de caracteres , balance de lealtades y competencia de demandas; Caracteres de la generación posterior al Baby Boom como “Ally McBeal” y “La Ciudad y el Sexo” balancean lo personal y profesional a pesar de las ganancias de la segunda ola feminista; y muchos caracteres de series, tan variados como “La Juez Amy,” “Las Chicas de Gilmore” y “Se Hará Justicia” ofrecen nuevas historias sobre las complejidades de la vida familiar y el trabajo.

Además, las estaciones de televisión Lifetime, Oxygen y Women’s Entertainment buscan audiencias femeninas, y lo hacen a través de estrategias de programación fundamentalmente distintas.

“Esto, también, añade a la diversidad en las historias sobre las vidas de las mujeres que se ofrecen en la televisión contemporánea”, concluye la autora.

El análisis de Lotz aparece en su nuevo libro: “Redesigning Women: Television after the Network Era.”

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